Oficiální web Miloše Formana

En ocasión de los Juegos Olímpicos de Munich de 1972 pidieron a ocho directores prominentes de su época (Milos Forman, Kon Ichikawa, Claude Lelouch, Jurij Ozerov, Arthur Penn, John Schlesinger, Mai Zetterling, Michael Pfleghar y Jim Clark) que, cámara en mano, abordaran una disciplina, su deporte favorito o su punto de vista personal sobre este evento deportivo.

El episodio de Milos Forman es el número seis. Es el más largo y, por su ubicación y su interpretación, es también una de las partes más expresivas de la película. Capta el drama del decatlón, que es una de las disciplinas más prestigiosas de las Olimpiadas. Poco a poco, los héroes de Forman se van agotando, mientras avanzan de una competición a otra. Al máximo de su rendimiento, se ve claramente que sufren, pasan por inesperadas carambolas, y acaban al borde del colapso físico.

Todo eso bajo los tonos de una animada charanga, cencerros de vacas, yódel y también música clásica, con el toque final irónico de la Oda a la Alegría de Beethoven. El evento deportivo se introduce en un contexto social más amplio gracias al organizador que se queda dormido en la tribuna por culpa del aburrimiento, a los desfiles se aceleran o retardan para dar un efecto grotesco o a la introducción de cortes paralelos con imágnes de los lugares de diversión de Baviera o de la sala de conciertos.

• ‟Desde pequeño anhelaba ver, al menos una vez, los Juegos Olímpicos con mis propios ojos. Puede ser que, justo por eso, me pusiera a trabajar en este proyecto para conseguir el mejor sitio en el estadio y poder mirar”.
• ‟Antes de las Olimpiadas, tuvo lugar en Munich el Campeonato Mundial de Atletismo de la Alemania Occidental. Yo, en el marco de los preparatorios, fui a verlo. Allí averigué que el mayor afán, esfuerzo y drama los experimentaban los decatletas, y por eso escogí el decatlón para mi parte. Cada disciplina tiene un ritmo especial que decidí destacar mediante la música. También quería enseñar todo lo que acompaña a este gran evento: organizadores, espectadores, aburrimiento, momentos donde no pasa nada y también explosiones de euforia”.
• ‟Las autoridades checas no permitieron a Mirek Ondrícek que filmara con un emigrante, por eso, escogí para ser mi ojo a un cámara sueco, Jorgen Persson, que había hecho de cámara en la película Elvira Madigan de Bo Wideberg. Quería que la película se alejara lo más posible de las transmisiones televisivas y Persson, evidentemente, tenía más sensibilidad para la belleza decadente que para un simple reportaje”.
• ‟Los Juegos Olímpicos todavía estaban teniendo lugar cuando un día me despertó el teléfono a las siete de la mañana. Era la secretaria de nuestro productor:

  - ¿Ya lo sabe?
  - ¿El qué?
  - ¿No lo sabe?
  - ¿Qué es lo que no sé?
  - Asómese a la ventana.

  Vivía en la última planta del edifico más alto de todo el pueblo, así que tenía una vista preciosa hacia todo el recinto. Por todas partes circulaban coches de policía, ambulancias, camiones, policías y militares. Unos terroristas palestinos habían atacado la residencia del equipo israelí. Habían matado a sangre fría a dos deportistas, a los demás les tenían de rehenes y estaban negociando una salida segura de Alemania. Ésta, en parte, se les facilitó de verdad, pero después de que hubiesen asesinado a otros nueve miembros del equipo israelí.

  Yo entonces estaba en la ventana y seguía el transcurso de ese terrible acontecimiento. Cerca del lugar donde todavía corría la sangre, la gente ya estaba de nuevo jugando al minigolf, al pimpón, al ajedrez... Hacían ejercicios, correteaban, leían libros, discutían con los entrenadores, tomaban el sol, bebían un refresco o miraban a las chicas. Veían, escuchaban y también sentían las consecuencias del baño de sangre, pero los Juegos Olímpicos seguían su curso y los atletas no podían permitir que nada les distrajera de su concentración. Habían pasado toda su vida preparándose para este momento”.