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Seguiamo la linea  di piccoli episodi apparentemente insignificanti della vita dell´adolescente  apprendista Petr. Ha appena iniziato la stagione da commesso, però presto arriva a capire che il suo compito principale sarebbe stato quello di controllare che i clienti non rubino. Probabilmente preferirebbe passare la mattinata in acqua, chiacchierando con gli amici e provandoci con le ragazze. Invece deve annoiarsi al supermercato, sopportare gli ordini del suo capo a lavoro e i rimproveri del padre a casa, interpretato dal  geniale non-attore, Josef Vostrcil.

A fianco  ad un gruppo  di non-attori, eccelle nella pellicola l’attore Vladimir Pucholt nel ruolo dell’apprendista manovale Cenda, egocentrico ed esibizionista, grazie al quale il suo ‘ciaoooo’ gridato in falsetto annulla le possibilità di Petr di avvicinarsi alla sua prima ragazza durante il ballo del paese. Questo saluto ridicolo poi è diventato di dominio pubblico  nella Cecoslovacchia di allora e fa ancora parte  del patrimonio dell’umorismo folclorico nazionale.

Anche se la pellicola si basa sulla novella del collaboratore di Forman, Jaroslav Papousek, il regista si adatta ai caratteri dei protagonisti con tale sensibilità che i loro dialoghi risultano affatto autentici, come se fossero delle registrazioni di discussioni reali. La cascata di frasi fatte con le quali il padre riempie la testa dell’apatico Petr è poi un’illustrazione brillante dell’incomprensione reciproca tra generazioni. 

Opera chiave degli inizi della ‘Nouvelle Vague’ cecoslovacca ha portato sullo schermo qualcosa che gli spettatori cecoslovacchi non si aspettavano. Una confessione autentica sulla ricerca dellapropria strada da parte dei giovani e sulla mancanza di rapporti veri  tra le generazioni. Un film che tra le righe denuncia quanto ridotta e provinciale fosse la vita sociale di quel periodo.

• „Aspettavo ormai da tanto la possibilità di lavorare con Vladimir Pucholt. L’ho scoperto durante il concorso per il film Dedecek automobil (Nonno automobile). In quel periodo era ancora troppo giovane, comunque mi  lasciò un’impressione fortissima. Per Asso di picche era invece troppo grande, così gli diedi il ruolo del manovale, l’amico di Petr. Pucholt ha recitato in tre di miei film. E’ uno degli attori più talentuosi che io abbia mai  incontrato.“
• „Per molto tempo non riuscii a trovare un padre per il nostro apprendista del supermercato. Oltre a Papousek, lavoravo al film anche con Ivan Passer. Un giorno in cui questi doveva incontrare un direttore di una banda musicale per il film Kdyby ty muziky nebyly, sbagliò però la sala prove e vide un altro gruppo. Arrivò senza fiato dalla felicità. ‘Milos, quel tizio lo devi vedere! Non è un uomo, è un vulcano d’umanità.’ Ed aveva ragione.La sera stessa  chiesi a quello zio  sessantenne di diventare il protagonista del cortometraggio Kdyby ty muziky nebyly. Gli chiesi subito di prendere  anche in considerazione il ruolo del padre di Petr, però lui mi mandò a quel paese. In questo film non c’era una banda musicale e lui non voleva ‘fare da pagliaccio, visto che c’aveva un sacco di lavoro comunque’. Non mi rassegnai e cercai di convincerlo sino a quando non facemmo un patto. Lui doveva leggere la mia sceneggiatura, in caso accettasse quel ruolo avrei dovuto trovare il modo di inserire la sua musica nel film.“
• „La moglie di Vostrcil è interpretata in Asso di picche dalla signora Matuskova [Bozena Matuskova, nota red.], che abbiamo scoperto durante la selezione delle location. Andammo a vedere se la sua casa  non potesse diventare la casa del nostro protagonista. Alla signora Matuskova quei soldi dell’affitto sarebbero veramente serviti, quindi non lasciò niente al caso e preparò un vassoio gigante di dolci. La casa era perfetta per noi e i dolci erano squisiti. Guardavo quella paffuta mammina dai capelli bianchi e improvvisamente mi venne un’idea:

  ‘Signora Matuskova, non è che vorrebbe recitare nel film?’
  Incominciò a ridere che vibrava tutta. ‘Io? Forse che vi sembro un’attrice?’
  ‘Beh, perché no?’
  ‘Ma sapete, dove ve ne potete andare…’
  ‘Ci aiuterebbe tantissimo. E poi ovviamente la pagheremmo bene.’
  ‘Beh e cosa vi immaginate che dovrei fare?’
  ‘Sarà qui a casa e cucinerà dei dolci.’
  ‘Beh…allora va bene, quello mi riesce!’
  Quando poi stavamo per iniziare a riprendere, toglievamo tutto dalle valigie e preparavamo il set, la signora Matuskova girava con i suoi dolci e ne offriva a tutti. Erano fantastici ma abbastanza grassi e ci riempivano subito, così la gente ne mangiava un po’ e poi non ce la faceva piú allora la signora Matuskova rischiava di avere un infarto. Ogni volta che qualcuno rifiutava i suoi dolci, credeva di esser fallita come attrice. Probabilmente non ha nemmeno notato quando veramente è iniziata la sua carriera d’attrice.
  ‘Signora Matuskova,’ ho chiesto, ‘ potrebbe per favore mettersi qui e giusto ascoltare ciò che dicono questi due che stanno litigando?’ E l’ho messa nell’inquadratura.
  ‘Fantastico! E adesso mi servirebbe che gli dicesse che ne pensa di come si comporta quel ragazzo. Non è che le piace tanto, vero? E’ un po’ strafottente, giusto? Bene. Andiamo!’
  La signora Matuskova prese un respiro profondo e sparò fuori dai polmoni cosa pensava. Ed era assolutamente autentica, spontanea e naturale. La sua espressivitád’attrice  era fantastica come i suoi  dolci.“

• „Il lavoro con i non-attori era sempre il seguente:non ho mai fatto vedere loro la sceneggiatura. Avevo imparato i dialoghi a memoria e ogni scena l’ho prima recitata io per fargli capire come m’immaginavo il risultato. Dovevo essere sicuro che sapessero di che cosa si trattava e cosa pensassero i loro personaggi. Successivamente abbiamo subito registrato tutto senza alcuna prova. I nostri non-attori si ricordavano sempre solo un pezzetto del dialogo scritto che gli avevo recitato ed il resto doveva essere espresso a parole proprie. Quando ci andava bene, diventavano loro stessi e le parole che dicevano erano pienamente autentiche.“
• „La scena più difficile di Asso di Picche ce la siamo tenuti per la fine delle riprese e per la produzione è stato un incubo. Avevamo bisogno di riprendere una lunga sequenza del ballo ma non avevamo abbastanza soldi per pagare le comparse. Era estate, quindi abbiamo deciso di affittare a Kolin uno stadio invernale per il sabato sera, pagare una banda musicale e mettere un cartello all’ingresso “entrata gratuita” e riprendere la gente che arrivava. In quattro ore – dalle otto a mezzanotte – dovevamo riprendere sette minuti del futuro film, perché niente si poteva ripetere.“